前几日，偶翻杂书，一本画册掉在地上，散开的画页跳入眼帘，目光便被粘住，再也移它不开。一幅《王鉴画像》，在这个初夏的有些沉闷的中午，让我充满细节的感动。

这是1674年娄东河上的大师王鉴。他坐在木舟前仓，一身素袍，面含微笑，清瘦的面颊，有着典型南方人的睿智。几缕不长的美髯，神态平和，一份超然物外的沉静。一叶木舟微横河中，近处的芦苇把半个舟隐隐地遮了一下，突出了在另半个舟上独坐的大师。舟后是清亮的河面，后有稀疏的芦苇。起风了，春天的芦苇还很娇弱，朝着东南弯下纤腰，临风不乱。画面只能用两个字：虚、静来表示。那一刻，我的心里有风轻轻吹过。

那一年，王鉴77岁，居住在太仓老家。

王鉴是明代大文学家王世贞之孙，任过廉州（今广西合浦）知府，与王石谷、王时敏、王原祁并称为清初“四王”。王石谷乃王鉴最得意的门生，他主持绘制的《南巡图》，很受康熙赏识，是清初“虞山派”的领军人物。

那一年，早春二月，是江南最好的日子。王石谷带着他的学生杨晋，从常熟坐船，泱泱八十里水路到太仓，看望已在家颐养天年的老师王鉴。一路上，芦苇窈窕，波光天色。师生二人更是心潮难平，为即将拜谒的大师，为这精神的盛餐，该有多少日子的祈盼！

三代师生聚在一起，把酒叙情。仓内桌上的酒已空，情还是满满的，都有意犹未尽之感。王石谷让他的学生给老师画像，自己补景，最后王鉴在画作上题字百余。于是，在这个午后的时光里，一切都静止了，连阳光都为他们而洒，碎金荡漾。此时、此情、此景，历经三百多年的岁月，让人温柔地感动着。

清人张潮《幽梦影》一书中说：“文章是案头之山水，山水是地上之文章。”但有时，文与山水、心性又怎能拎的清？它如风吹河面，波澜不兴，雨抽芦苇，弯而不折，是心性使然。这幅画，灌注了中国文人卓然的精神气质，它安静的入了禅境。

读这样的画，心被濯洗得清亮，真是享受！

一切都过去了，只有这幅画儿，静静的，静静的……